一、论室内设计的色彩语言（论文文献综述）
杨军[1]（2021）在《电影美术设计及其色彩语言刍议》文中进行了进一步梳理在电影美术设计中,色彩语言是艺术的灵魂所在,其不仅能升华电影的内涵,同时还决定着电影的艺术风格。在电影创作过程中,恰当、合理地应用色彩语言,能向观众有效传递电影思想,以此激发观众的情感共鸣,吸引观众注意力。在电影艺术领域中,色彩语言已经是无可替代的重要元素。为此,本文主要以电影美术设计为探究视角,针对色彩语言展开分析,以期为电影艺术与色彩的完美结合贡献微薄之力。
林腾华[2]（2021）在《景观设计视觉语言的形式逻辑研究》文中研究表明狭义上,景观是指自然或人造的可用于观赏的景物。广义上,只要具有一定的视觉特征,任何客观事物都可以成为景观。所以景观的定义范畴是非常广的,所以在探讨其视觉语言的形式逻辑时可以较为宏观,不至于被限制在各个设计门类过强的专业性中,这也是选其作为研究对象的原因之一。景观设计是指人为的有计划的组织建造一个景观,其结果就是造就了一个可以在特点环境下传达信息的载体,同时具有一定艺术价值。所以如何通过视觉语言的设计来实现景观的价值就是景观设计的核心问题。语言的能指部分具有图像性,经过历史演化,图像变成了文字,于是产生了意义与文字是如何关联的思考,符号学就是基于此发展而来。语言学中的文字的本源是图像,而景观的视觉呈现也是具有图像性质的,那么景观的特有语言就存在两种情况,其一是特定的再现指向特定文本。其二特定的视觉呈现激起观者情绪反应。这样的分类是武断,因为无法精确区分指向特定文本的呈现与激起情绪的反应,观者观看景观的反应应是这两个类型的交织。但是足以说明景观的呈现也有语言的存在,因为文本语言也可以达到上述两种效果。那么就可以归纳为景观的视觉语言。形式逻辑学（formal logic）在艺术实践中往往被忽略,因为艺术创作中直接与创作成果相关联的那个过程——“知觉-表现”过程中,逻辑线是交织。这个过程中的尝试和设想会重复数次,而每次的尝试又会从记忆或素材库中联想出其他事物。其他事物的加入不一定有严谨的逻辑关系。所以这就使得某些艺术相关工作的人认为逻辑学与艺术设计的关联性不强,甚至认为依照逻辑设计的结果就是刻板的。但是事实上,逻辑思考首先贯穿整个设计过程,每个决策都包含主体充分的思考与论证,并且逻辑思考为“知觉=表现”过程提供了素材与方向,明确了特定案例中的限制条件。同时,设计活动与艺术活动存在主体性的根本差异,这就使得实际从事设计的乙方,需要向甲方论证方案的合理性。这时逻辑的重要性不言而喻。学界已经有较多学者将景观设计与符号学结合论述,但是将其与形式逻辑学相结合的研究比较少,理论上语言学和符号学建立之后逻辑学才得以完善,而视觉语言作为符号时可以进行逻辑分析。事实上学界早已将形式逻辑与语言符号结合研究,但是明确和系统地将景观设计视觉语言和形式逻辑联系的论述较少。同时景观设计项目有着比纯粹的艺术活动更复杂的主体性,无论是使项目推进的思维模式,还是成员间交流所必备的逻辑论证方法,都很有研究的必要。本论文试图通过理论分析和案例分析的方法论证景观设计中视觉语言符号的逻辑性思考是必要而且有益的,并且尝试总结出一个景观设计视觉语言符号的思考方法。形式逻辑思考对景观设计中发现问题和解决问题都起到一定作用。
蒋丽娜[3]（2020）在《皖北民俗图式艺术表现及其应用研究 ——以临涣古镇为例》文中研究指明民俗文化是人民大众在生活中积攒下的精神财富,是民族身份的象征,也是塑造民族品格、增强民族凝聚力、发展民族文化的基石。安徽皖北地区（现指淮南、蚌埠、淮北、阜阳、宿州、亳州6市）地处广袤的淮河平原,勤劳朴实的皖北人民在这块土地上繁衍耕耘,创造出了极具特色的民俗艺术。南依淮河、北临黄河的河流分布,构成了皖北地区与苏、豫、皖地区沟通交流的天然走廊,促使了皖北地区民俗艺术南北风格兼容的形成,这些民俗艺术包含了皖北人民的文化心理和精神内涵,对其进行研究和保护是十分具有价值的。本课题以皖北地区民俗图式为主要研究对象,临涣古镇为次要研究对象并作为探索与民宿空间创新应用的主要采集样本。以各地区地方志、相关文献资料和实地调研为基础,从自然灾害、人口迁移、河运交通、风俗习惯等方面探究整个皖北地区民俗图式形成的影响因素,并从绘画、剪纸、年画、彩陶四个方面分析皖北地区民俗图式的艺术特色。在此基础上,以临涣古镇作为样本研究对象,提取临涣地区富有地域特色的民间艺术形式,并分析临涣古镇民间艺术的保护现状和其中存在的问题,最后从造型形态、构图形式、色彩语言、造型材料四个设计元素中探寻以临涣古镇民俗图式为例的民俗艺术与民宿空间结合的可行性途径。
王小路[4]（2019）在《明中晚期江南文人城市文化镜像 ——以“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》为中心的研究》文中进行了进一步梳理北京故宫博物院现藏一卷“传顾闳中本”《韩熙载夜宴图》,重庆中国三峡博物馆藏有一卷“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》。目前学界对“传顾闳中本”《韩熙载夜宴图》的研究已经相当充分,而对重庆中国三峡博物馆所藏的“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》的关注度较小。据研究发现,现存《韩熙载夜宴图》的不同图本将近有9个,并且多数诞生在明代,这样一幅具有特殊寓意的作品在明代被重复临摹,显然是一种罕见的文化现象,由于目前学界对“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》的研究险些被忽略,所以本文试图通过运用图像学、艺术社会学等研究方法,以“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》为中心展开深入的探讨和研究,首先对目前笔者所了解的不同图本的《韩熙载夜宴图》进行一个全方位的介绍,通过对“传顾闳中本”和“传唐寅本”两幅画作进行全面的考析,对两个图本的形式语言展开比较,分析两个图本之间的内在差异,揭示两个图本所处时代的审美特征和文化寓意。其次通过对明代繁荣的经济状况和文化消费展开研究,揭示出“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之所以在明代这一特殊历史背景下诞生的缘由,研究得出唐寅和韩熙载在人生态度上存在着一定的契合,在艺术市场的作用下“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》正是“传移模写”和艺术市场相互作用的产物。再次将“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》置于整个明代绘画的历史长河之中,横向的对“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》与明代其他绘画作品进行讨论,分别从人物画、山水画、花鸟画的角度对“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》进行考察,从而窥视“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》与整个明代绘画艺术的内在联系。“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》和“传顾闳中本”《韩熙载夜宴图》的绘画内容,表现手法等方面存在着很大的差异,无论是故事发生的先后顺序还是画作中人物的服饰装束,以及画作中屏风家具等一系列构成部分都在一定程度上彰显着明代特有的文化气象和生活特征,这幅画作和明代中晚期文人士大夫对理想的文人生活和精神追求有着千丝万缕的内在关联,笔者在研究过程中将焦点对准“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》的图像细节之上,将其与明代中晚期社会文人的生活背景相互连接,在研究明代中晚期文人闲情雅逸、避世心隐的生活追求和人生观念的同时,分析“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》中所折射出来的明代中晚期江南文人城市文化生活气象和更深刻的内涵思考,这样的生活气象故然在文人生活的方方面面得以体现,他们对生活的细节追求精益求精,他们对社会的不满采取“避隐”之态,这样的现实追求和“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》所折射出明代中晚期江南文人的文化理想在一定程度上产生了共鸣,从而此图在精神层面实现了明代中晚期失意文人对文化的理想追求。最后本文将“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》与极具代表性的明代文人结合讨论,从而剖析明代中晚期江南文人特殊的文化生态。
彭怡乔[5]（2019）在《中庸之道 ——色彩语言的灰色基调研究》文中研究指明画家通过色彩架起与大自然,与心灵沟通的桥梁。为此色彩语言是画家表达内心情感的重要形式,是不可缺的重要元素。而其中色彩语言的灰色基调具有独特的表现魅力,这是绘画中的深水区,也是高层次的难度极大的表现形式。灰色基调强调的是不急不燥,要求适度,带给人们是素雅、含蓄、和谐与温馨。而且能引发人们对中国人文精神的思考,对儒学思想的探究。其中如“中庸之道”,追求的是不偏不倚、中正、平和。本文通过对绘画中灰色基调研究并与中庸之道进行类似性分析,与孔子所推崇的儒学精神相对照,从中发现灰色基调不但是绘画中不可缺重要表现形式,更象征着生活的哲学态度,修心与修行的某种追求,为此具有很好的现实意义。本课题主要通过文献参考法、比较分析法、着作参考法、作品分析法、理论联系实际等研究方法进行研究。
何艺珊[6]（2019）在《基于室内设计色彩的音乐联想特征研究》文中指出伴随着室内设计水平的日益提升,人们对室内设计色彩形成了感性的音乐联想共鸣并有了自己独特的审美意识。跨学科研究、文献研究、案例解析等多种研究方法在文中得到广泛应用,期望从历史的角度及音乐联想的角度对室内设计色彩与音乐联想互通、室内设计色彩对音乐的联想借鉴展开剖析,梳理、总结出室内设计色彩的音乐联想变化规律,进而从音乐中获取室内设计色彩创作灵感进行实际项目的创作,并在此研究基础上对未来室内设计色彩的发展进行评价与展望。本文将从三个方面进行研究:（1）纵向梳理并对比不同历史时期色彩与音乐、室内设计色彩与音乐的在要素和表现手法上的同构性。通过分析该现象背后的社会文化背景和哲学,总结了室内设计色彩的音乐联想互动过程,指出了同一时期空间概念与时间概念的互通性特征。（2）横向比较室内设计色彩与音乐二者的在要素和表现手法上的同构性。从音乐元素与手法出发分析时间与空间的关系,进行形态剖析并建立共通联系。（3）以建筑大师作品为例,依托历史、音乐美学,对颜色与音乐要素及手法展开剖析探究,从而促进室内设计色彩的音乐联想脉络的形成。本文希望从音乐的角度重新审视色彩和室内色彩的创作,使室内色彩中融入音乐的专业、创作及联想思维。加强对室内色彩的理解,进而从音乐中获得家装设计色彩创作的灵感。
李娟[7]（2019）在《视觉心理与油画创作的色彩语言研究》文中研究指明绘画与心理学有着密切的关系,不论是早期绘画还是后现代绘画,绘画一直承担着艺术者的主观意识的表达,而色彩又是呈现绘画的主要表达方式之一。本文的落脚点在色彩平面化语言的探究上,笔者收集了大量的色彩理论知识,重新认识色彩,并对其有深刻的认识。再从色彩的心理物理性,视觉色彩心理变化、色彩心理体验等领域出发分析色彩心理带给人视觉和心理的影响,探究现代化色彩的平面化倾向,最后对平面化色彩进行心理解读。随着人类对色彩的感知及色彩理论的发展,艺术家通过不同的色彩展现不同色彩语言魅力,强化自己鲜明的色彩个性。色彩心理是影响艺术家色彩有独立的绘画表达的重要部分。艺术家有自己的色彩,或是鲜明或暗淡;有自己的风格,或高尚或通俗;有自己的构图方式及制作方法。色彩是画家表达精神情感的工具,是最直接的表达方式。通过对色彩理论和西方绘画实践的探究,对色彩会有比较完整和系统的认识,提高对色彩的判断力,肯定色彩的感受能力,有助于对色彩的理论研究和创作中色彩的运用。世界因为有了光,我们才可以看到不同的色彩。人类通过视、听、嗅、触、味等感观来认识色彩,运用色彩,去装点我们的生活,来规范我们的交通,去进行艺术创作与艺术欣赏。色彩在我们生活中有着不可替代的作用,已成为我们生命中不可缺少的一部分。人的视觉会存在各种因素影响到视觉所呈现的色彩。色彩表达并非简单的画面视觉效果,它的各种特性在信息传达上、对人的生理与心理都会有一定的影响。本文旨在研究艺术家的色彩心理,来突出尊重与寻找自我的色彩心理,进行绘画色彩语言探索。
张晓璇[8]（2019）在《珠宝首饰设计中的色彩搭配探究》文中研究指明在我们的生活中,色彩是一种特殊的视觉信息,它能够在瞬间引起人类的关注,色彩充斥着我们的生活。同样,在首饰设计当中,色彩是一门十分重要的语言信息,它能够带给观者不同的心理感受与回忆,不同的首饰色彩风格也会带给类不同的色彩观感及心理联想。在首饰设计中,色彩是不可避免的问题,也在首饰设计过程中拥有不可替代的地位,在我们观看一件首饰作品时,第一眼注意到的也许不是材质和价格,而是首饰的色彩。笔者本身是一名色彩视觉障碍患者,加之色彩在首饰设计过程中的重要性,故硕士论文选择色彩作为研究对象,通过分析色彩的基本理论知识与色彩搭配的不同载体形式,同时结合色彩心理学研究色彩在首饰设计过程中表现出的一些情感因素;进而分析简约色彩的首饰搭配以及综合色彩的首饰搭配,进而得出在首饰设计中,如何巧妙合理的搭配首饰色彩,如何得到色彩在现今基础上的最佳表现。全文共分为六个部分:第一部分:引言。阐释色彩在首饰设计中的重要性及研究目的意义。第二部分:色彩概述。从色彩的定义、色彩及其理论发展简介、色彩的物理属性及搭配方式、色彩的人文属性来研究对象,从而对色彩知识有基本的了解,进而帮助后续论文的研究。第三部分:色彩搭配的不同载体形式。通过对马赛克艺术、陶瓷艺术、民族典型用色、水墨画中色彩搭配的应用分析。第四部分:珠宝首饰设计中的色彩与情感表达。通过分析首饰色彩的定义以及影响首饰色彩的因素,进而总结出不同材质、工艺等对首饰色彩的影响,以及首饰色彩与情感之间的关系。第五部分:首饰设计中简约色彩与多元色彩搭配与情感表现。通过对简约色彩首饰和多元色彩首饰的情感因素、色彩搭配方式、色彩的造型表现方式等因素进行总结分析,进而对今后的首饰设计起到理论性的支持。第六部分:结论。整理各章节内容及研究主旨,总结概述本文观点。
陈思[9]（2019）在《当代视角下的3D壁画语言研究》文中研究说明3D壁画作为当代艺术领域中的一种新型绘画方式,在继承了传统壁画的文化底蕴的基础上,巧妙的融合了当代因素,形成了独具时代特征的艺术语言。与传统壁画相比,3D壁画的功能、形态更具时代特点,将当代的互动性、商业性融入到传统壁画的观赏性、装饰性之中,从而产生了全新的艺术价值与文化内涵。它不再只是精英式的绘画,而是更加注重宣传大众文化、增加观众互动式体验的载体。其以立体、逼真、细腻的艺术效果及通俗、开放、流行的特征,成为了当代民众喜闻乐见的艺术形式。文章以当代的视角为出发点,从四个部分对3D壁画的语言进行探究。第一章节为绪论部分。阐述选题的目的及意义,总的论述写作思路。第二章节为相关理论概述。首先界定当代艺术视角的内涵,说明当代的审美导向,然后从3D壁画的定义、发展历程及语言的基本属性方面进行阐述。第三章节为本文的研究重点。以当代视角下3D壁画语言为论述主体,通过举例论证,从构图形式、造型特征、线条处理、色彩表达四个方面对3D壁画在当代所呈现的语言特征进行分析。第四章节为其在当代的价值及创新发展,分析了在现代科技的推动下,3D壁画结合其他艺术形式在全新的领域得到创新与发展,使艺术语言实现了视觉、听觉、触觉等多元化的交互体验。全文的研究始终以当代为视角,围绕3D壁画语言展开,以基础理论和案例分析对3D壁画语言的当代特征进行解读,最后提出3D壁画语言的当代价值与创新。图24幅;表0个;参41篇。
徐军[10]（2019）在《基于色彩语言的平面设计视觉审美元素》文中研究说明美术色彩具有独特的视觉审美特征,不同色彩组合的搭配会影响人们的审美观点。因此,各个平面设计人员开展设计工作过程中,必须对色彩语言进行分析和研究。本文以色彩语言为核心,将文章分为色彩语言应用必要性、色彩语言解读、基于色彩的审美元素这三点进行了深入的研究分析,为各个平面设计从业者及研究人员,提供一些视觉审美搭配方面的参考资料。
二、论室内设计的色彩语言（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论室内设计的色彩语言（论文提纲范文）
（1）电影美术设计及其色彩语言刍议（论文提纲范文）
| 一、电影美术设计及其色彩语言的价值 |
| 二、电影美术设计及其色彩语言的主要功能 |
| （一）强化电影主题 |
| （二）提供心理预设 |
| （三）赋予特定寓意 |
| 三、电影美术设计及其色彩语言的应用途径 |
| （一）多种元素，有机渗透色彩 |
| （二）运用色彩，渲染美术效果 |
| （三）借助色彩，激发观众情感 |
| （四）美术设计，呈现独有特色 |
| 四、结语 |
（2）景观设计视觉语言的形式逻辑研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 国内外研究现状 |
| 1.1.1 景观设计 |
| 1.1.2 视觉语言 |
| 1.1.3 形式逻辑 |
| 1.2 研究的目的及意义 |
| 1.3 理论研究综述 |
| 1.3.1 符号学 |
| 1.3.2 设计形态语义学 |
| 1.3.3 形式逻辑学 |
| 1.3.4 景观设计视觉研究方法 |
| 1.4 研究方法 |
| 第2章 景观视觉语言的形式逻辑 |
| 2.1 景观视觉语言符号的结构性 |
| 2.1.1 形态语言符号 |
| 2.1.2 色彩语言符号 |
| 2.1.3 景观语言符号 |
| 2.2 视觉语言与形式逻辑学的关联 |
| 2.2.1 设计中的断言与定义 |
| 2.2.2 视觉语言的推论法 |
| 2.2.3 视觉语言的内涵 |
| 2.3 小结 |
| 第3章 《杭州·未来悦》案例分析 |
| 3.1 景观视觉视觉语言研究方法 |
| 3.1.1 图像分析阶段 |
| 3.1.2 生产论证阶段 |
| 3.1.3 观察反思阶段 |
| 3.2 《杭州未来悦》案例中景观的视觉语言的形式逻辑研究 |
| 3.2.1 语境分析 |
| 3.2.2 视觉语言的断言 |
| 3.2.3 方案的论证 |
| 3.3 形式逻辑思考的必要性 |
| 第4章 滨州医学院康复博物馆序厅康复之树形式逻辑思考 |
| 4.1 案例简介 |
| 4.2 形式逻辑思考方法在具体方案的运用 |
| 第5章 结论 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（3）皖北民俗图式艺术表现及其应用研究 ——以临涣古镇为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 皖北民俗文化的濒危 |
| 1.1.2 民宿设计中民俗文化的缺失 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外相关研究综述 |
| 1.3.1 民俗艺术国内外研究动态 |
| 1.3.2 民俗艺术图式的研究动态 |
| 1.3.4 研究动态总结 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 论文框架 |
| 2 民俗图式理论概述 |
| 2.1 民俗图式的含义 |
| 2.1.1 字义上的界定 |
| 2.1.2 特定语境下的界定 |
| 2.2 民俗图式的分类 |
| 2.2.1 宗教信仰观念 |
| 2.2.2 题材表达形式 |
| 2.3 民俗图式的价值 |
| 2.3.1 文化价值 |
| 2.3.2 艺术价值 |
| 3 皖北地区民俗图式形成的影响因素及其特征 |
| 3.1 皖北地区民俗图式形成的影响因素 |
| 3.1.1 淮河灾害频发 |
| 3.1.2 逃荒风俗习惯 |
| 3.1.3 南北人口迁移 |
| 3.1.4 河运交通往来 |
| 3.1.5 丰富民俗活动 |
| 3.2 皖北地区民俗图式的主要类型 |
| 3.2.1 民间剪纸 |
| 3.2.2 民间年画 |
| 3.2.3 民间绘画 |
| 3.2.4 民间彩陶 |
| 3.3 皖北地区民俗图式的艺术特色 |
| 3.3.1 审美意识 |
| 3.3.2 形制特征 |
| 3.3.3 设色规律 |
| 4 临涣古镇民俗图式的保护现状及其表现形态 |
| 4.1 临涣古镇区位分析 |
| 4.1.1 地理因素 |
| 4.1.2 人文因素 |
| 4.1.3 社会因素 |
| 4.2 临涣古镇民俗图式的保护现状 |
| 4.2.1 临涣古镇民俗图式的遗存概况 |
| 4.2.2 临涣古镇民俗图式保护中存在的问题 |
| 4.3 临涣古镇民俗图式的表现形态 |
| 4.3.1 礼仪习俗类民俗图式 |
| 4.3.2 戏曲舞蹈类民俗图式 |
| 4.3.3 居住建筑类民俗图式 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 民宿空间中以临涣古镇民俗图式为例的应用研究 |
| 5.1 民俗图式应用于民宿空间中的意义 |
| 5.2 民俗图式在民宿空间中应用的设计要素分析 |
| 5.2.1 造型形态的借用 |
| 5.2.2 构图形式的取用 |
| 5.2.3 色彩语言的应用 |
| 5.2.4 造型材料的采用 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果情况 |
（4）明中晚期江南文人城市文化镜像 ——以“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》为中心的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究缘起和意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| 三、研究思路和方法 |
| 四、研究内容和创新之处 |
| 第一章 《韩熙载夜宴图》系列图本之考析 |
| 第一节 《韩熙载夜宴图》系列图本之概况 |
| 第二节 “传顾闳中本”《韩熙载夜宴图》之考析 |
| 第三节 “传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之考析 |
| 本章小结 |
| 第二章 “传顾闳中本”与“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》形式语言比较 |
| 第一节 “传顾闳中本”与“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之构图空间特征 |
| 第二节 “传顾闳中本”与“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之人物造型特征 |
| 第三节 “传顾闳中本”与“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之色彩语言特征 |
| 本章小结 |
| 第三章 “传唐寅本”《韩熙载夜宴图》诞生之缘由 |
| 第一节 人生态度之契合 |
| 第二节 文化消费之驱使 |
| 第三节 传移模写之践行 |
| 本章小结 |
| 第四章 “传唐寅本”《韩熙载夜宴图》与明代绘画 |
| 第一节 从“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》看人物画“用典”特征 |
| 第二节 从“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》中的山水画看时代特征 |
| 第三节 从“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》中的花鸟画看时代特征 |
| 本章小结 |
| 第五章 “传唐寅本”《韩熙载夜宴图》与明中晚期江南文人城市文化 |
| 第一节 明中晚期江南文人城市文化形态 |
| 第二节 “传唐寅本”《韩熙载夜宴图》之文化折射 |
| 第三节 明中晚期江南文人画家之文化理想 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（5）中庸之道 ——色彩语言的灰色基调研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 序言 |
| (一) 研究背景 |
| (二) 国内外研究现状 |
| (三) 研究意义 |
| 一、色彩语言中的灰色调构成分析 |
| (一) 灰色调的基本概念 |
| (二) 灰色基调的基本种类与特点 |
| 1、从色相分析灰色基调 |
| 2、从冷暖分析灰色基调 |
| 3、从明度分析灰色基调 |
| 4、从纯度分析灰色基调 |
| (三) 灰色调的心理与情感 |
| (四) 灰色调的应用与形式 |
| 1、设计中的灰色基调应用 |
| 2、绘画中的灰色基调应用 |
| 二、象征性灰色基调的归类 |
| (一) 梦幻灰色基调与何多苓作品 |
| (二) 缥缈灰色基调与毛焰作品 |
| (三) 宁静灰色基调与莫兰迪作品 |
| (四) 图像灰色基调与图伊曼斯作品 |
| (五) 悲剧灰色基调与罗斯科作品 |
| 三、灰色基调在东方哲学的意蕴吸取 |
| (一) 中庸之道的儒学精神 |
| (二) 灰色基调与中庸之道的关联性 |
| 四、创作中灰色基调的营造与表现 |
| (一) 来源于自然的形色提炼 |
| (二) 灰色基调的归纳与统一 |
| (三) 绘画技法与情感共鸣 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）基于室内设计色彩的音乐联想特征研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 研究前提 |
| 1.1.2 中外研究现状 |
| 1.1.3 创新点 |
| 1.2 概念定义及研究范围 |
| 1.2.1 概念定义 |
| 1.2.2 研究范围 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究目的与意义 |
| 1.4.1 研究目的 |
| 1.4.2 研究意义 |
| 1.5 研究框架与技术路线 |
| 2 基于室内设计色彩的音乐联想特征调查分析 |
| 2.1 相关理论基础 |
| 2.2 室内设计色彩的音乐联想特征研究价值 |
| 2.3 调查范围和内容 |
| 2.4 调查分析 |
| 3 室内设计色彩与音乐的联想互通及借鉴 |
| 3.1 室内设计色彩与音乐的联想互通 |
| 3.1.1 两者创作步骤的一致性 |
| 3.1.2 室内色彩语言与音乐语言要素的互通 |
| 3.1.3 室内色彩语言与音乐语言表现手法的互通 |
| 3.2 室内设计色彩对音乐的联想借鉴 |
| 3.2.1 从音乐的创作技巧中借鉴 |
| 3.2.2 从音乐的“情节性”中借鉴 |
| 4 室内设计色彩的音乐联想特征分析 |
| 4.1 室内设计色彩的音乐联想内因结构 |
| 4.2 室内设计色彩的音乐联想模式制约图 |
| 4.3 室内设计色彩的音乐联想激发与抑制 |
| 5 成果展示 |
| 5.1 北京某某养老项目室内设计(已落地) |
| 5.1.1 项目定位 |
| 5.1.2 概念设计-总体设计理念 |
| 5.1.3 公共区域设计 |
| 5.1.4 单元设计 |
| 5.2 海景会所室内外环境整体设计—“BLUES”布鲁斯蓝调音乐主题会所设计 |
| 5.2.1 基本内容和要求 |
| 5.2.2 关于引入文化与艺术园区空间主题的原则 |
| 5.2.3 设计及解决方案的原则 |
| 5.2.4 前期准备 |
| 5.2.5 设计思路 |
| 6 结论 |
| 6.1 室内设计色彩的音乐联想所面临的问题 |
| 6.2 室内设计色彩的音乐联想积极意义与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 学位论文数据集 |
（7）视觉心理与油画创作的色彩语言研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题来源 |
| 1.2 研究范围 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.5 视觉心理的界定 |
| 2 色彩理论在西方绘画史上的衍变 |
| 2.1 视觉经验的色彩观 |
| 2.2 科学的色彩观 |
| 3 色彩心理 |
| 3.1 色彩的心理物理性 |
| 3.1.1 色彩的轻与重 |
| 3.1.2 色彩的前进与后退 |
| 3.1.3 色彩的运动与静止 |
| 3.1.4 色彩膨胀感与收缩感 |
| 3.1.5 色彩并置的视觉感受 |
| 3.2 色彩的视觉心理变化 |
| 3.2.1 感知色彩的生理机制 |
| 3.2.2 视觉中色彩的相互削弱作用 |
| 3.2.3 色彩的恒定性 |
| 3.2.4 视觉残象与视觉后像 |
| 3.2.5 视错觉与幻觉 |
| 3.2.6 色彩对视觉心理的影响 |
| 3.3 色彩心理体验 |
| 3.3.1 色彩心理的个人差异 |
| 3.3.2 色彩的记忆与联想 |
| 3.3.3 色彩的象征 |
| 4 艺术家绘画作品色彩心理分析 |
| 4.1 艺术家对色彩的特殊敏锐感 |
| 4.2 艺术创作者的色彩心理需要 |
| 4.3 色彩在西方绘画中的呈现 |
| 4.3.1 早期色彩表现 |
| 4.3.2 古典色彩表现 |
| 4.3.3 自然色彩表现 |
| 4.4 现代绘画中色彩平面性发展的解读 |
| 4.4.1 现代绘画的平面性发展 |
| 4.4.2 绘画中色彩的二维图形平面化 |
| 4.4.3 平面性色彩表现的多元化 |
| 4.4.4 平面性色彩的情感体现 |
| 4.4.5 平面性绘画中色彩线条运用 |
| 5 对色彩平面性表现的心理解读 |
| 5.1 平面性绘画的和谐 |
| 5.2 平面性绘画的狂野 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表论文及参展情况 |
| 后记 |
（8）珠宝首饰设计中的色彩搭配探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 引言 |
| 第二章 色彩概述 |
| 2.1 色彩应用概述 |
| 2.1.1 色彩定义 |
| 2.1.2 色彩及其理论发展简介 |
| 2.2 色彩的物理属性 |
| 2.2.1 色彩的基本特征 |
| 2.2.2 色彩搭配及方式 |
| 2.3 色彩的人文属性 |
| 2.3.1 色彩的人文属性定义 |
| 2.3.2 色彩的情感表达 |
| 第三章 色彩搭配的不同载体形式 |
| 3.1 马赛克艺术与色彩搭配 |
| 3.2 陶瓷艺术与色彩搭配 |
| 3.3 典型民族色彩搭配 |
| 3.4 水墨画艺术与色彩搭配 |
| 第四章 珠宝首饰设计中的色彩搭配与情感表达 |
| 4.1 首饰设计中色彩的含义与种类 |
| 4.1.1 首饰设计中色彩的含义 |
| 4.1.2 首饰设计中色彩的种类 |
| 4.2. 影响首饰设计色彩的因素 |
| 4.2.1 首饰设计中的色彩与材质 |
| 4.2.2 首饰设计中的色彩与工艺 |
| 4.3 色彩搭配在首饰设计中的应用 |
| 4.3.1 首饰色彩与肤色搭配 |
| 4.3.2 首饰色彩与服饰搭配 |
| 4.4 首饰的色彩与情感 |
| 4.4.1 首饰色彩与情感之间的关系 |
| 4.4.2 首饰设计中色彩情感的表现形式 |
| 第五章 首饰设计中简约与多元色彩搭配与情感 |
| 5.1 首饰设计中简约色彩与情感概述 |
| 5.1.1 简约色彩首饰的定义 |
| 5.1.2 简约色彩首饰的情感表达 |
| 5.2 首饰设计中简约色的使用与情感表达 |
| 5.2.1 首饰设计中黑色的使用与情感表达 |
| 5.2.2 黑色在首饰设计中的应用 |
| 5.2.2.1 暗色系首饰起源 |
| 5.2.2.2 暗色系首饰的发展 |
| 5.2.2.3 当今时代的暗色系首饰 |
| 5.2.3 首饰设计中白色的使用与情感表达 |
| 5.3 简约色首饰色彩搭配原则 |
| 5.3.1 单一色彩使用及组合方式 |
| 5.3.2 2-3种色彩使用及组合方式 |
| 5.3.3 简约色彩首饰设计实践 |
| 5.4 首饰设计中多元色彩与情感概述 |
| 5.4.1. 多元色彩首饰的定义及情感表达 |
| 5.5 多元色彩首饰的表现形式 |
| 5.5.1 多元色彩首饰的造型表现 |
| 5.5.2 综合色彩首饰的工艺表现 |
| 5.6 多元色彩首饰描配原则 |
| 5.6.1 色彩的面积与位置 |
| 5.6.2 色彩的平衡 |
| 5.6.3 色彩的比例 |
| 5.6.4 色彩的节奏变化 |
| 第六章 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）当代视角下的3D壁画语言研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究目的及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究内容及思路 |
| 1.4 创新之处 |
| 第2章 当代视角与3D壁画语言相关概述 |
| 2.1 当代视角的基本特征 |
| 2.1.1 当代大众化的视角 |
| 2.1.2 当代个性化的视角 |
| 2.2 3D壁画概述 |
| 2.2.1 3D壁画的定义 |
| 2.2.2 3D壁画的源起 |
| 2.3 3D壁画语言基本属性 |
| 第3章 3D壁画在当代视角下的语言解析 |
| 3.1 3D壁画的构图语言 |
| 3.1.1 墙地结合的壁画构图方式 |
| 3.1.2 转角运用的壁画构图方式 |
| 3.1.3 身临其境的构图语言特征 |
| 3.2 3D壁画的造型语言 |
| 3.2.1 具象写实的艺术造型表现 |
| 3.2.2 抽象变形的艺术造型表现 |
| 3.2.3 栩栩如生的造型语言特征 |
| 3.3 3D壁画的线条语言 |
| 3.3.1 立体延伸效果的线条处理 |
| 3.3.2 突破空间限制的线条处理 |
| 3.3.3 立体动态的线条语言特征 |
| 3.4 3D壁画的色彩语言 |
| 3.4.1 极具张力的个性化色彩运用 |
| 3.4.2 抒发壁画情感的色彩运用 |
| 3.4.3 斑斓个性的色彩语言特征 |
| 第4章 3D壁画语言在当代背景下的创新发展 |
| 4.1 3D壁画的当代价值 |
| 4.1.1 表达个性的情感价值 |
| 4.1.2 美化空间的商业价值 |
| 4.1.3 提升审美的装饰价值 |
| 4.1.4 地域特色的宣传价值 |
| 4.2 3D壁画语言的创新发展 |
| 4.2.1 3D壁画与动漫的结合 |
| 4.2.2 3D壁画与互动沉浸技术的结合 |
| 4.2.3 3D壁画与新材料的创新结合 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 导师简介 |
| 作者简介 |
| 学位论文数据集 |
（10）基于色彩语言的平面设计视觉审美元素（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、平面设计视觉审美元素中应用色彩语言的必要性 |
| (一) 色彩语言可传递情绪 |
| (二) 色彩语言可传递文化 |
| (三) 色彩语言可提升成品艺术价值 |
| 二、视觉审美元素中色彩语言的解读 |
| (一) 情感 |
| (二) 配合度 |
| (三) 特殊效果 |
| 三、基于色彩语言的平面设计视觉审美元素 |
| (一) 象征性元素 |
| (二) 对比性元素 |
| (三) 主观性元素 |
| (四) 装饰性元素 |
| 四、结语 |
四、论室内设计的色彩语言（论文参考文献）
- [1]电影美术设计及其色彩语言刍议[J]. 杨军. 参花(上), 2021(08)
- [2]景观设计视觉语言的形式逻辑研究[D]. 林腾华. 山东大学, 2021
- [3]皖北民俗图式艺术表现及其应用研究 ——以临涣古镇为例[D]. 蒋丽娜. 合肥工业大学, 2020(02)
- [4]明中晚期江南文人城市文化镜像 ——以“传唐寅本”《韩熙载夜宴图》为中心的研究[D]. 王小路. 上海大学, 2019(02)
- [5]中庸之道 ——色彩语言的灰色基调研究[D]. 彭怡乔. 天津美术学院, 2019(03)
- [6]基于室内设计色彩的音乐联想特征研究[D]. 何艺珊. 北京交通大学, 2019(01)
- [7]视觉心理与油画创作的色彩语言研究[D]. 李娟. 新疆师范大学, 2019(05)
- [8]珠宝首饰设计中的色彩搭配探究[D]. 张晓璇. 中国地质大学(北京), 2019(02)
- [9]当代视角下的3D壁画语言研究[D]. 陈思. 华北理工大学, 2019(01)
- [10]基于色彩语言的平面设计视觉审美元素[J]. 徐军. 佳木斯职业学院学报, 2019(02)